拳皇命运如何获取金币:她曾帶著鞏俐體驗“畫魂”:看任麗君半個世紀的油畫探索

拳皇命运9集  發布時間:2019-05-28 13:38:27

拳皇命运9集 www.chmkl.icu 本文關鍵詞:上海油畫雕塑院

上海雕塑_安東尼奧洛佩茲加西亞油畫與雕塑_上海油畫雕塑院

相信科學就不用相信宗教了嗎?新國學代表人物:|劉基元

1992年,鞏俐為飾演電影《畫魂》中的潘玉良體驗生活,來到上海油雕院一女畫家的畫室,就被小小畫室內的

1992年,鞏俐為飾演電影《畫魂》中的潘玉良體驗生活,來到上海油雕院一女畫家的畫室,就被小小畫室內的各式作品和大疊的巨幅畫框震撼,感嘆女畫家單薄身體下的創作熱情,在之后的一周,鞏俐跟著她從學繃畫框、執筆方式、調色技法開始,繼而進行簡單的油畫人物創作,以體會女畫家的藝術創作方式。這位帶著鞏俐體驗生活的女畫家便是任麗君。

鄔大勇三人油畫展2006年10月參加“2000度”新學院當代油畫展2006年11月作品《無言1》參加上海藝術博覽會2006年12月作品《美人魚》參加精神與品格——中國當代寫實油畫研究展2006年12月作品《無言1》參加“視平線之秋”06視平線畫廊藝術家聯展2007年2月參加“07序曲.視覺新春”上海青年藝術家作品聯展2007年3月作品《背后的光》參加中國美術學院上海校友作品展2007年4月作品《無言1》《無言2》《漂浮》參加“重敘經典”當代寫實主義十二人邀請展2007年4月作品《小謝》參加“從這里出發”2007上海青年美術大展2007年4月參加“不一樣的面孔”上海12位人物肖像油畫藝術家邀請展2007年8月參加“新江南——07青年藝術家邀請展”2007年10月參加“尊貝金秋”上海油畫名家邀請展2007年5月攝影作品“咬”參加“日常影像”數碼瞬間2007圖片展2007年11月作品《小巷》參加全國第二屆風景風情油畫展2008年1月參加“異。并獲年度上海突出文藝人才獎2009年10月參加“開放的表達”2009上海青年美術大展2010年1月參加“安靜就是力量”名家靜物油畫展2010年4月參加學院.上海新銳油畫家推薦展2010年7月參加學院.上海浙江新銳油畫家推薦展2010年9月參加漢堡利坡邦藝術節2011年4月參加“不一樣的面孔”中德藝術家五人展2011年5月參加“藝術鄭州”第一回合展2011年10月參加法國巴黎“上海青年美展獲獎作品邀請展”2011年11月“停留”2011何振浩油畫個展2011年12月參加松江新城油畫院十周年慶油畫作品展2011年12月參加“互補”上海15人油畫展2011年12月參加“浦東印象”當代藝術展2012年4月參加益友齋上海油畫名家15人展2012年4月“一方心土。nchdyl南昌宏雕景觀雕塑位于江西省會古城南昌,經歷十余年的藝術成長,是集室內藝術裝飾,玻璃鋼材料工藝品,砂巖園雕,浮雕,不銹鋼,鑄銅雕塑雕刻,校園雕塑,園林小品雕塑,歐式雕塑,大理石雕刻,藝術噴泉,陶藝等,設計制作于一體的公司。

1992,任麗君(左)和鞏俐在上海油雕院畫室

“薪火相傳——任麗君作品展” 以油畫、水粉、色粉、素描等1964年至今的150余件作品,以及相關創作草圖、老照片、雜志等較為完整地呈現出了藝術家近半個世紀的創作歷程和學術脈絡。

此次展覽以 “學習階段”以及“創作”兩大部分探索和展示任麗君個人藝術風格從探索、實踐、形成到完善的過程?;箍磺?,任麗君也以展覽作品為載體,同“澎湃新聞·藝術評論”()記者邊走邊說,回憶自己從美專學畫、“文革”自學、插隊延邊、北京空政直至進入上海油雕院至今的創作過程和人生歷程。

展覽現場

師從孟光、俞云階,在走南闖北的寫生中體悟繪畫

1947年,任麗君出生于一個藝術家庭,父親是設計師,在家庭氛圍的影響下,孩子先后開始了繪畫之路。1964年任麗君考入上海美術專科學校,而此之前的幾年,姐姐也就讀于上海美專,并時常將老師的繪畫技法回家轉述給妹妹們,當時任麗君就對孟光老師的畫法很是喜歡,而進入上海美專后,恰好孟光執教,由此很快可以領會老師的意圖?!八淙輝諉雷ㄋ哪?,但因為‘文革’的關系,真正學習的時間只有一年,但這一年的學習讓我一生受用?!比衛鼉諢匾渥約閡帳踔菲鴆街?,將“澎湃新聞·藝術評論”()記者帶到她1965年在上海梅隴寫生的一批小畫前,畫面中的梅隴還是一派鄉村風光,粉墻黛瓦在陽光下微妙的色彩變化,被任麗君利落的付諸筆下,帶著一種少女的輕快。

上海油畫雕塑院_上海雕塑_安東尼奧洛佩茲加西亞油畫與雕塑

1965年任麗君在梅隴的寫生作品

《帶花卉的靜物》,這是任麗君在上海美專的最后一張寫生作品。

結束上海美專的學習后,任麗君并沒有停止在繪畫道路上的探索,除了風景靜物的寫生外,她致力于各種人物寫生,并從僅有的書籍中吸取不同藝術家的繪畫技法,在展出的一排早期人物速寫作品中,從尼古拉·費欽的碳精條畫法,到中國白描的技法均有涉及。在此期間任麗君也常去拜訪父親的好友俞云階,并與俞云階全家結伴出門寫生。展覽中一張俞云階所繪的《示范寫生麗芳》,便是1968年的一次拜訪中,俞云階以任麗君的妹妹麗芳為模特,指點和示范油畫技巧。

俞云階示范寫生麗芳,1968

也是因為對繪畫的愛,當看到弟弟插隊落戶寄回的照片和自然風光時,任麗君也萌發了插隊的念頭,1970年任麗君插隊到延邊。知識青年在農村的生活甘苦自知,但在艱苦的條件下,任麗君沒有放下畫筆,且她筆下的延邊即使是稻田、牛棚也洋溢著豐富的色彩和浪漫的光芒。

任麗君,《牛棚》,紙上油畫,1970

任麗君,《稻田》,紙上油畫,1970

安東尼奧洛佩茲加西亞油畫與雕塑_上海油畫雕塑院_上海雕塑

在延邊生活一年后,任麗君在北京空政部隊里參與了四年舞美設計,也因此有機會在祖國各地體驗生活,西藏、云南……一些至今都交通不便的地方,都留下了她的足跡,期間也創作了大量的寫生作品。在任麗君看來:“這些地方具有一種人與自然相通的靈氣,當地人民擁有一種生存的活力,我所做的就是要把人物的精神狀態用自己的理解表現出來?!?/p>

任麗君,《朝霞中的遠山》,布上油畫,1971

整個一樓前后兩個展廳,只有8幅巨型油畫,就是莫奈于1914-1918年的巔峰之作《睡蓮》(les nympheas)。據統計,畢加索的作品總計近37000件,包括:油畫1885幅,素描7089幅,版畫20000幅,平版畫6121幅。精雕塑和繪畫,善畫山水、人物、走獸,也畫宗教畫,并雕佛像。

任麗君,《織女》,布面油畫,1983

生于廣東番禺,1917年赴日本學習油畫,1923年回國,任上海美術專科學校教授,加入過北伐戰爭,任政治部藝術股長,30~40年月輾轉于廣州、上海、重慶等地的藝術院校任教,并于名山大川旅行寫生,長于中國畫、油畫。素描:靜物,石膏,人物頭像,半身像,靜物默寫,創意素描速寫:慢寫,速寫,線描,設計速寫,場景速寫,場景默寫水粉:靜物寫生、靜物默寫,風景臨摹及寫生,色彩鑒賞水彩:水彩靜物、水彩花卉油畫:靜物寫生、靜物默寫,風景臨摹及寫生,油畫鑒賞精微素描:基礎/深入/創意設計精微靜物、植物、動物、人物彩鉛:基礎彩鉛靜物、美食、植物、人物局部。素描表現形式與造型的藝術手段、透視基礎知識、基本構圖和繪畫技巧、結構素描練習、明暗素描理論與練習、靜物素描練習、人物速寫、素描石膏寫生、場景造型與創作。

從主題性創作到個人風格的探索

在進入上海油雕院最初十多年,任麗君主要投入到了主題性繪畫的創作中,她曾與陳逸飛、魏景山、俞云階、俞曉夫合作《翻身農奴愛戴華主席》、《三軍熱愛您》、《多喝點浦江水》、《冬練》、《長江》等多幅作品。其中為上海當時新建十六鋪碼頭創作的大型壁畫《長江》(8mx16m)的底稿為任麗君歷時半年的創作,這幅壁畫以四聯屏的方式從長江的源頭,西北的高原文化,一直畫到江南上海工業中心。如今“十六鋪”雖然已成為歷史,建筑也不復存在,但依舊可以從展覽展示的作品小稿和當時的創作照片中,想象作品的恢弘大氣。

完成大型壁畫《長江》時的媒體報道

就任麗君個人而言,最著名的主題性創作無疑是《復旦——紀念圓明園被焚120周年》(下簡稱《復旦》),被認為是一幅紀念碑式的作品。

上海雕塑_安東尼奧洛佩茲加西亞油畫與雕塑_上海油畫雕塑院

任麗君,《復旦——紀念圓明園被焚120周年》, 布面油畫,1983

1981年任麗君去北京參觀壁畫,同時也去了圓明園。在廢墟前,被一種悲壯的氣氛打動,次年再到圓明園,遇到大學生在石柱前宣講,這一幕深深打動了任麗君。在經過反復的思考后,一位希望為振興中華努力,沉著、厚重的女青年的形象讓藝術家連夜構出草圖。

《復旦》草圖

《復旦》中,沒有慷慨激昂的場面,畫中是兩位青年女大學生站在圓明園石柱前,一個仰面思索,一個低頭尋覓,殘缺的石柱頂端,照進了一束銀灰色調的光芒,宛如大地初醒,晨曦煦照。從而生發出每個普通人的愛國情結,同時也傳達出以“圓明園被焚”為代表的屈辱歷史,只有悲憤是不夠的,重要的新一代青年如何面對新的歷史責任。這幅《復旦》在“傷痕美術”大行其道的80年代,講述了一種“傷痕”的情緒。

屈辱的時代呼喚著讀書人和參加科舉成功的人才為富國、強國、強軍以振興民族而服務。一部好的民族作品應該把時代特點、民族風格很好地融合進的創作之中,幫助民族更好地在國內市場播出,民族如何在今天繼續發揮傳播民族優秀傳統文化的社會效益,民族中的民族元素、民族技法等,最終依靠已經形成的品牌認知來推動更多民族的創作、傳播和產業繁榮,民族最終也可以落腳到導演品牌和公司品牌上,國內大部分的作品都沒有樹立這種品牌意識,優秀的民族項目都是重中之重,中國本土的民族作品不僅數量上大幅降低,我們把民族僅僅當作文化作品...。中國人有一個很大的矛盾,如何去使國家振興,中國一百多年的歷史一個很長時間的屈辱和失敗的歷史,這個屈辱和失敗對每個中國人心里都有很大的沖擊,改變國家的命運、民族的命運,這是中國知識分子內心很大的焦慮和夢想。

任麗君,《歷史的啟示》, 布面油畫,1981

展覽中另一幅作品《歷史的啟示》,可謂《復旦》姐妹篇,同樣講述了青年一代在新的歷史時期的責任。

從1980年代后期開始,任麗君開始從主題性創作到個人風格的發覺和摸索,此后的《針針線線皆投入》、《生活在遠方》,雖也帶著主題創作的基調,但表現內容和手法趨于個人化。從油雕院大量畫冊中開闊了眼界,任麗君也從中找到了自己另一位“老師”——克林姆特。

上海雕塑_安東尼奧洛佩茲加西亞油畫與雕塑_上海油畫雕塑院

任麗君創作草圖

1986年前后,任麗君曾去過兩次云南,并且與當地人民共同生活,她被當地人民原生態的生活所打動,決定以當地婦女形象為中心,用燦爛的色彩的語言來表色的打谷場時,克林姆特式的金色和概括的造型與眼前的現實找到了某種鏈接。雖然當時在地寫生并不明顯,但在對寫生稿的整理和再創作中,任麗君漸漸找到了自己的方向。

任麗君,《打谷場》, 紙上油畫,1983

任麗君,《打谷場上》, 布上油畫,1986

而后,《橄欖壩的姐妹》、《沐浴》、《佤族婦女》、《午后》、《摘葡萄》等一系列以少數民族女性為主角的作品中,任麗君用鮮艷大膽的色彩與獨具特色的光線元素勾勒出了有張力的婦女形象?!吧視镅圓煌諼淖鐘镅?,色彩語言是對整體感覺的一種直觀表達,所謂油畫就是要用色彩來表達?!?任麗君說,“我生活在燦爛的社會中,反射出的豐富的彩色和充滿活力的能量,從而激勵我創作出燦爛的作品上海油畫雕塑院?!?/p>

任麗君,《午后》,油畫, 2011

這一系列帶著個人風格的創作,任麗君延續至今。不知不覺之中,任麗君帶著“澎湃新聞·藝術評論”()記者走完了整個畫展,她輕描淡寫地說:“這就是我至今的創作歷程?!被匾浯右?0余年,任麗君充滿了感激,“自1964年進入上海市美術專科學習,到1976年初進入上海油雕創作室,在油畫創作上是一名新手,有幸得到許多有名望的老一輩藝術家和老師們的指點,藝術上每一個進步都得到了大家莫大的支持和幫助。油雕創作室充滿對于藝術創作來說不可或缺的學術氛圍和干勁,也引領自己一路走到今天?!?/p>

任麗君,《背面少女人體》, 布上油畫,1982

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